EL BESO DEL ASESINO
Killer’s Kiss

Un boxeador que no ha conseguido aún triunfar intenta proteger a su vecina Gloria de los maltratos por su jefe. Una película de bajo presupuesto producida, dirigida, escrita, fotografiada y montada por Kubrick

El propio realizador posteriormente dijo: “es mejor que Miedo y deseo, desde el punto de vista de la realización hay algunos fragmentos que están bien, pero es un argumento idiota”. En filmes sucesivos, Kubrick tomaría buena nota de las debilidades del guión de este filme. En El beso del asesino ejercía también las funciones de fotógrafo y montajista, facetas en las que concentra los principales puntos de interés. Observador privilegiado de la realidad, Kubrick evidencia en este filme un particular sentido del encuadre mayormente influido por los reportajes fotográficos que había hecho para Look, aquí traducidos en el juego consciente con el poder de la imagen estática: el combate de Davy se anuncia medianate carteles que la gente pisa por la calle y tanto el protagonista como Gloria introducen el tema de su familia a partir de las fotos que tienen expuestas en sus respectivas habitaciones.

El beso del asesino demuestra también que Kubrick ha empezado a familiarizarse con la dinámica cinematográfica y a sentar las bases del que será su universo personal. Frente a la citada reivindicación del ojo fotográfico, el realizador propone pues el punto de vista de una mirada definitivamente cinematográfica basada en el encuadre y la composición espacial. Gracias a la distribución de sus viviendas, situadas en escaleras paralelas pero dotadas de unas ventanas interiores que permiten la recíproca observación, Davy conoce a Gloria porque la ha observado, Vincent reconoce a Davy porque es un boxeador famoso y sale de la misma portería que Gloria y ambos -Vincent y Gloria- ven el combate de Davy a través del televisor. Por otra parte, cuando la cámara muestra a Davy a través de una pecera sabemos que su visión de la realidad está distorsionada así como cuáles son sus motivos para no ir a Seattle, cuando habla por teléfono con sus tíos de espaldas a un espejo en el que –a través de su ventana- vemos desnudarse a su vecina. Esta simetría se reproduce también sobre la propia estructura del filme.

FICHA TÉCNICA
67 min. // 1955 // EEUU
Director: Stanley Kubrick
Reparto: Frank Silvera, Irene Kane, Jamie Smith, Ruth Sobotka.
Género: Ficción / B/N / B-R

PROGRAMACIÓN
En el Centro Cultural PUCP
Martes 11                4:30 p.m.
Lunes 24                 6:30 p.m.

ENTRADAS EN EL CCPUCP
Entrada: S/. 10.00
Lunes 2 x 1 (excepto feriados)
Entradas a la venta en la boletería del CCPUCP